{"id":11154,"date":"2026-04-24T07:02:55","date_gmt":"2026-04-24T10:02:55","guid":{"rendered":"https:\/\/diariodepe.com.br\/cri\/?p=11154"},"modified":"2026-04-24T07:02:55","modified_gmt":"2026-04-24T10:02:55","slug":"china-em-dois-tempos-do-improviso-a-industria-e-o-cinema-como-ponte-entre-brasil-e-china","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariodepe.com.br\/cri\/2026\/04\/24\/china-em-dois-tempos-do-improviso-a-industria-e-o-cinema-como-ponte-entre-brasil-e-china\/","title":{"rendered":"China em Dois tempos: do improviso \u00e0 ind\u00fastria \u2014 e o cinema como ponte entre Brasil e China"},"content":{"rendered":"

Entre 1977 e 2026, o audiovisual revela n\u00e3o s\u00f3 mudan\u00e7as est\u00e9ticas, mas projetos de pa\u00eds, disputas de linguagem e novas formas de presen\u00e7a global.<\/i><\/p>\n

Henfil, nessa nossa prosa imagin\u00e1ria sobre a China que voc\u00ea viu em 1977 e a China onde vivo hoje, em 2026, j\u00e1 passamos pelo\u00a0Ex\u00e9rcito Popular de Liberta\u00e7\u00e3o<\/a>, pelo\u00a0transporte p\u00fablico<\/a>, pelos\u00a0rob\u00f4s humanoides<\/a>\u00a0e pelo\u00a0sistema de sa\u00fade<\/a>. Hoje, eu vou deslocar um pouco o eixo da nossa conversa \u2014 deixo de lado o seu livro por um momento \u2014 para falar de cinema.<\/u><\/p>\n

Leia tamb\u00e9m:\u00a0<\/i>DI\u00c1RIO DA CHINA – Uma prosa imagin\u00e1ria com Henfil na China antes da Coca-Cola<\/i><\/a><\/p>\n

Quando o cinema era disputa<\/h2>\n

Henfil, em 1977, Brasil e China eram bem diferentes \u2014 mas tinham algo em comum: o cinema ainda carregava fortemente as marcas da pol\u00edtica. No Brasil, ele vivia espremido entre censura, mercado e inven\u00e7\u00e3o. Era um campo meio partido: de um lado, pornochanchadas e com\u00e9dias populares dominando as salas; de outro, um cinema de autor ainda pulsando, herdeiro do Cinema Novo, al\u00e9m de document\u00e1rios e obras aleg\u00f3ricas que driblavam a repress\u00e3o. Um cinema que sobrevivia no improviso, na ast\u00facia e na met\u00e1fora \u2014 como tanta coisa naquele Brasil.<\/p>\n

Aqui na China, a l\u00f3gica era outra. O cinema ainda n\u00e3o era uma \u201cind\u00fastria\u201d como hoje: produ\u00e7\u00e3o limitada, est\u00fadios em reativa\u00e7\u00e3o e um sistema centralizado, em que os filmes circulavam mais por uma rede estatal do que pelo mercado. Funcionava como meio de comunica\u00e7\u00e3o de massa, instrumento de forma\u00e7\u00e3o social e parte de um projeto pol\u00edtico mais amplo \u2014 chegando \u00e0s cidades, ao interior e a regi\u00f5es remotas por meio de proje\u00e7\u00f5es itinerantes.<\/p>\n

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E os n\u00fameros ajudam a entender: a rede de exibi\u00e7\u00e3o saltou de cerca de 1.000 unidades em 1949 para mais de 115 mil em 1978, passando de 180 mil nos anos 1980. No fim, enquanto o Brasil improvisava para existir, a China se reorganizava para voltar a produzir. Em ambos os casos, cinema era mais do que entretenimento: era linguagem, disputa e sintoma de \u00e9poca.<\/p>\n

Diversidade brasileira, agora com estrutura<\/h2>\n

Em 2026, a fotografia \u00e9 outra. O audiovisual brasileiro aparece como um setor mais robusto institucionalmente, mais internacionalizado e ainda marcado pela diversidade de linguagens \u2014 talvez sua maior for\u00e7a.<\/p>\n

A pr\u00f3pria l\u00f3gica da Cinemateca, ao destacar a \u201cdiversidade filmogr\u00e1fica\u201d em publica\u00e7\u00f5es como\u00a01974: 50 anos depois<\/i><\/a>, ajuda a ler o presente: o cinema brasileiro continua sem caber em um \u00fanico estilo \u2014 s\u00f3 que agora com pol\u00edticas p\u00fablicas mais estruturadas, maior circula\u00e7\u00e3o internacional e um mercado em retomada.<\/p>\n

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O Brasil voltou a se projetar para fora sem deixar de carregar suas velhas tens\u00f5es: depend\u00eancia de financiamento estatal, desigualdades regionais, disputa com plataformas e a eterna batalha para transformar criatividade em perman\u00eancia. Seguimos brasileiros at\u00e9 no audiovisual: inventivos, contradit\u00f3rios e sempre negociando as condi\u00e7\u00f5es da pr\u00f3pria exist\u00eancia.<\/p>\n

A engrenagem chinesa<\/h2>\n

Aqui na China, essa transforma\u00e7\u00e3o pode ser medida em n\u00fameros \u2014 e eles ajudam a dimensionar a virada. O cinema hoje opera em escala continental e com l\u00f3gica industrial. O pa\u00eds j\u00e1 \u00e9 o\u00a0maior mercado do mundo em n\u00famero de telas<\/a>, com cerca de 90 mil em funcionamento e planos de chegar a 100 mil.<\/p>\n

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A bilheteria acompanha: em 2025, o mercado superou os 50 bilh\u00f5es de yuans, com picos concentrados em janelas estrat\u00e9gicas como o Ano-Novo Chin\u00eas \u2014 uma esp\u00e9cie de olimp\u00edada da bilheteria. Nada improvisado.<\/p>\n

Na produ\u00e7\u00e3o, o ritmo tamb\u00e9m impressiona. Mais de 400 filmes chegaram \u00e0s telas ao longo do ano de 2025. N\u00e3o \u00e9 apenas volume: \u00e9 um sistema que organiza cria\u00e7\u00e3o, aprova\u00e7\u00e3o, tecnologia, distribui\u00e7\u00e3o e consumo de forma cont\u00ednua.<\/p>\n

E o cinema aqui j\u00e1 n\u00e3o pode ser pensado isoladamente. Em 2025,\u00a0a ind\u00fastria ultrapassou 800 bilh\u00f5es de yuans<\/a>, somando bilheteria, tecnologia, servi\u00e7os e propriedade intelectual. O audiovisual\u00a0se espalhou para al\u00e9m da sala escura<\/a>: telas LED, plataformas, celulares, microdramas. A tela se multiplicou \u2014 e, com ela, Estado, mercado e tecnologia parecem ter decidido crescer juntos. E tem mais um detalhe importante: os maiores sucessos aqui costumam ser produ\u00e7\u00f5es nacionais. Blockbusters, anima\u00e7\u00f5es, fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica com identidade local. N\u00e3o s\u00e3o acasos. S\u00e3o projeto.<\/p>\n

Quando o cinema vira ponte<\/h2>\n

\u00c9 nesse cen\u00e1rio que 2026 ganha um sabor especial. O\u00a0Ano Cultural Brasil-China<\/a>\u00a0transformou o audiovisual em um dos terrenos mais vis\u00edveis dessa aproxima\u00e7\u00e3o. E n\u00e3o ficou na ret\u00f3rica diplom\u00e1tica. Teve circula\u00e7\u00e3o concreta. Teve tela. Teve filme atravessando fronteiras.<\/p>\n

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Beijing recebeu o festival\u00a0Amaz\u00f4nia: Uma Floresta na Tela<\/i><\/a>. Depois,\u00a0O Agente Secreto<\/i><\/a>\u00a0<\/a>chegou ao circuito comercial. E o cineasta Gabriel Mascaro passou a integrar o j\u00fari do\u00a0Festival Internacional de Cinema de Beijing<\/a>.<\/u><\/p>\n

Do outro lado, S\u00e3o Paulo sediou a\u00a0Semana do Cinema Chin\u00eas \u2013 Shanghai no Brasil<\/i><\/a>, levando produ\u00e7\u00f5es contempor\u00e2neas ao p\u00fablico brasileiro. N\u00e3o \u00e9 uma troca sim\u00e9trica \u2014 nem precisa ser. Mas j\u00e1 \u00e9 uma troca real, vis\u00edvel e promissora. Cinema, aqui, virou linguagem de encontro.<\/p>\n

Um pa\u00eds que planeja at\u00e9 o encantamento<\/h2>\n

E a\u00ed tem um detalhe que voc\u00ea ia gostar, Henfil. Se quiser encontrar o \u201ccora\u00e7\u00e3o f\u00edsico\u201d desse cinema chin\u00eas, voc\u00ea vai parar em Hengdian \u2014 uma vila que virou uma esp\u00e9cie de Hollywood com caracter\u00edsticas chinesas. Ali, o cinema \u00e9 modo de vida. Cen\u00e1rios ficam de p\u00e9 o ano inteiro. O passado est\u00e1 sempre pronto para entrar em cena.<\/p>\n

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Mas Hengdian n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 set. \u00c9 ecossistema: cinema, turismo, espet\u00e1culo, economia local. Tudo junto. Porque, por aqui, separar arte, ind\u00fastria e entretenimento nunca pareceu muito \u00fatil. E o sistema n\u00e3o para ali.<\/p>\n

Beijing organiza \u2014\u00a0mais de 20 mil empresas ligadas ao audiovisual<\/a>.<\/p>\n

Qingdao moderniza \u2014\u00a0est\u00fadios gigantes, produ\u00e7\u00e3o virtual, padr\u00e3o internacional<\/a>.<\/p>\n

No fim, a China n\u00e3o tem uma Hollywood. Tem um sistema. E esse sistema conversa com algo maior: o cinema como parte do projeto nacional de desenvolvimento. Cultura aqui n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 express\u00e3o. \u00c9 estrat\u00e9gia. Soft power, sim \u2014 mas com base material, planejamento de longo prazo e ambi\u00e7\u00e3o de pa\u00eds.<\/p>\n

Leia tamb\u00e9m:\u00a0<\/i>Ascens\u00e3o do mercado de luxo made in China ajuda a entender o \u201csoft power com caracter\u00edsticas chinesas\u201d<\/i><\/a><\/p>\n

Porque, por aqui, Henfil, at\u00e9 o encanto vem com planejamento.<\/p>\n

Por Iara Vidal, pesquisadora independente dedicada ao estudo das interse\u00e7\u00f5es entre moda, pol\u00edtica e cultura. Jornalista brasileira radicada em Beijing, trabalha como editora na CGTN em Portugu\u00eas, emissora do Grupo de M\u00eddia da China (CMG, na sigla em ingl\u00eas).<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entre 1977 e 2026, o audiovisual revela n\u00e3o s\u00f3 mudan\u00e7as est\u00e9ticas, mas projetos de pa\u00eds, disputas de linguagem e novas formas de presen\u00e7a global. 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